【酷评】《我的前半生》:子君的际遇见肉,唐晶的困境见骨

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今年电视剧的排兵布阵挺反常的··|--。以往··|,春季雷剧神剧出没··|,夏季古今偶像出没··|,金秋时节才是品质剧的天下··|,而数九寒天则是囤积观众、创造收视的绝佳档期··|--。今年··|,现实主义作品在春天里纵横驰骋··|,夏天也容不得玄幻(周播)和探案(网剧)独美··|,斜刺里杀出高收视和高讨论的都市剧《我的前半生》··|--。



前天晚上··|,《我的前半生》在东方卫视的52城收视率已经破2.5%··|,在北京卫视也破了1.7%··|--。看这个势头··|,收官时破3%已成定局··|--。追上《人民的名义》的平均收视率3.66%已无可能··|,但超越《欢乐颂2》的1.60%是极有可能的··|--。进入全年收视总榜的前三··|,并非奢望··|--。就社交媒体和街谈巷议的热度来说··|,也是稳居亚军之位··|--。


数据来源:@卫视这些事儿


因有参加研讨会的任务··|,就赶在卫视大结局之前看完了全部42集··|--。如果说《人民的名义》主要是应和了人们在政治领域的诉求而大火的话··|,《我的前半生》则是在公众的情感领域中留下了深深的车辙··|,引发强烈的反响··|--。前者的主语是“人民”··|,公共话题··|--。后者的主语是“我”··|,私域话题··|--。只要触及足够大的人群的痛痒··|,私域话题就能变成沸腾的公共话题··|--。




《人民的名义》发端于周梅森老师干预现实、倾吐心声的主观世界··|--。《我的前半生》却是典型的集体策划、分头落实的选题··|--。虽然有亦舒的同名小说珠玉在前··|,并且制片方也买了版权··|,但很难说电视剧是沿着小说的逻辑长出来的果子··|--。正如亦舒的小说也不是鲁迅《伤逝》的续篇或同人文··|--。只能说是受了启发··|,就精神属性而言··|,各有独立的魂灵;就外化呈现来说··|,清淡、浓烈各不同··|--。

《我的前半生》是典型的高密度话题剧··|--。它几乎囊括了婚姻生活中全部的命题··|,以及职场如战场的大多数凶险··|--。罗子君(马伊俐)过的可不是一个普通失婚少妇的生活··|,她是代表一代女性完成由低谷向高地的冉冉升起··|,她领着观众游历了这个过程中的尴尬和美景··|--。她既是主人公··|,也是导游小姐··|--。



剧中涉及的情感话题:一上来··|,就是唐晶(袁泉)为代表的“干得好”和罗子君为代表的“嫁得好”··|,这两种女性人生观的比对和交锋··|--。接下来就是“老公出轨以后··|,用什么方法才能留得住”的难题··|--。再接下来就是“离婚官司打的是情还是钱”的残酷命题··|--。然后就是“天下最懂事的小三凌玲(吴越)还是不是反派”的疑问··|--。然后就是“老金这样的经济适用男和罗子君这样曾经的阔太太是否匹配”的问题...当然··|,最后还有“和闺蜜的男友相爱了··|,该进还是该退”的天问··|--。



剧中涉及的职场话题:罗子君刚刚找到工作··|,就面临着“遇到不开眼的顾客怎么办”的问题··|--。由蓝领而白领进入咨询行业··|,马上就面临着“上司性骚扰”的问题··|--。然后是“新人被老人欺负”“与前夫的现任妻子一个办公室怎么处”等等问题··|--。反正就是这么寸··|,这个罗子君就是天下第一号麻烦遭遇者··|,走哪儿哪儿冒火··|--。



这样步步生莲的话题矩阵··|,如同天罗地网般兜住了所有的观众··|--。不是情感问题··|,就是职场问题··|,反正必有一个问题让你入坑··|--。事实上··|,情感问题永远没有标准答案··|,职场问题的解决也是条条大路通罗马(罗子君是不变应万变:天灵灵··|,地灵灵··|,小贺涵··|,快现身)··|--。一部电视剧不可能成为万能教科书··|,它最大的功用就是把话题摆出来··|,触发观众的思考··|--。



当然··|,有些能说清楚的问题··|,你还是可以跟着学上一两招··|--。比如说··|,贺涵(靳东)在剖析鞍前马后又心眼多多的老金时说:黄鼠狼和豹子都要吃鸡··|,只是获取猎物的方式不同··|--。凌玲用极大的耐心和付出赢得了公婆的认可··|,但她还是不免暴露出对待俩孩子的区别心··|,陈俊生(雷佳音)出言抱怨··|,凌玲一句话把他驿动的心堵死:你找的是老婆··|,不是天使··|--。



其实··|,剧中还有一个极富现实意义的人设:精致的利己主义··|--。这本来是贴给贺涵的标签··|,但这个品质只存在于口口相传和贺涵的前史中··|,他打从正式现身那一刻起··|,骨子里就是有情有义的超级大暖男··|--。这个话题就没有深入推进··|--。为了弥补这个缺憾··|,我们的短视频节目《电影冷识堂》专门做了一个选题:假如贺涵精致利己到底··|,“我的后半生”会怎样|-··?明天推出··|--。




《我的前半生》毫无疑问是现实主义电视剧的新成果··|,它所谈论的话题现实得不能再现实了:当代娜拉出走以后怎么办··|--。但它同时也带有一定的实验戏剧色彩··|,简单说就是高度集中戏剧矛盾··|,让五六个人演变出万千种人生状态··|--。换句话说··|,如果一定要较真儿··|,一个人的一生所能跨越的时间和空间是不会这么逼仄的··|,但这是无巧不成书的戏剧··|--。



罗子君、唐晶、贺涵、陈俊生是核心人物··|,他们无处不在··|,棒打不散··|--。凌玲、薛甄珠(许娣)是紧密层人物··|,搀和了大多数矛盾冲突··|--。由于罗、唐、贺、陈是现代文明的代言人(后面详说)··|,因而都是矜持而得体的··|--。凌玲是心机女··|,薛阿姨是小市民··|,因为欲望强烈··|,也就性格鲜明··|--。吴越和许娣都奉献了极其精彩的演出··|--。



罗子群(张龄心)和白光是彗星式人物··|,隔一段时间出来制造一批麻烦··|--。老金、吴大娘(邬君梅)和薇薇安是阶段性人物··|,铁路警察··|,各管一段··|--。去时如疾风··|,过后不思量··|--。卓渐清(陈道明)和洛洛是背景人物··|,在主人公们边上添些喜感或神秘色彩··|--。



天降这么一堆人下来··|,罗子君的人生就如同进入了《楚门的世界》··|,从家庭到职场··|,从上海到香港··|,从辰星到比安提··|,五六个人排列组合··|,演绎了人世间的万千变化··|--。五六步走遍天下··|,三五秒出将入相··|,《我的前半生》有种源自传统戏曲的假定感··|,戏剧螺旋拧得很紧··|,沿着主干道一路狂奔··|,一刻也不跑题··|--。在电视剧普遍注水的今天··|,这种结构和密度是有优势的··|--。

当人物的内在逻辑建立之后··|,他们就自行鲜活起来了··|--。剧情进展到一半之后··|,创作者只需要设置议题即可··|,剧中人会按照自己的思维模式主动表态和行动··|,给出各种金句··|,上演连环冲突··|--。当然··|,这不是说创作者就大松心了··|,在保证戏剧人物前后自洽的基础上··|,还要制造高潮、开辟出路··|,这是难之又难的工作··|--。



《我的前半生》的结尾酷似《甜蜜蜜》和《秋天的童话》的失散又重逢··|,但本质上不是··|--。这个结局给了观众足够大的想象空间··|--。在实在无法平衡导向和民意··|,人类的自然属性(心之所向)和社会属性(不可害人)的情况下··|,开放式结局是聪明的选择··|--。



这部剧像行进在话题丛林中的高速列车··|,每一处都不过多纠缠··|--。情战、商战、职场战交错推进··|,节奏快··|,信息量大··|--。很多命题都是触发式而非开掘式的··|--。事实上··|,一开掘··|,就见骨··|--。但这个时代有太多的事情不能见骨··|--。

但这不等于创作者未做深入的思索··|--。有些潜台词只需对剧中人的眼泪品上一品··|,就洞明烛照了··|--。唐晶这个人物身上蕴藏着当代职业女性的巨大焦虑:一路拼杀··|,则家庭无着··|,就算结了婚也会因为无暇顾家··|,而招致家庭内部的“天怒人怨”··|--。回归家庭··|,则十几年积淀一夜归零··|,几天之后就心痒难熬··|--。最糟糕的是··|,当你褪去鳞甲和尖牙成为开屏的孔雀··|,却很有可能在未来的某一天被中途放弃··|--。



中国算是妇女解放运动取得明显成效的国家··|,但也没有给女性提供执守一端即可无忧的大环境··|--。男性的考核标准很简单··|,有事业就是成功人士··|,会赚钱不花花就算得是好男人··|--。女性则背负着两面作战的高要求:上得厅堂··|,下得厨房··|,精于赚钱··|,育儿有方...说白了··|,唐晶和贺涵的问题不在他们两人之间··|,而是精明能干如唐晶··|,也解不开社会布置给她的哥德巴赫猜想··|--。

在唐晶去往香港的前夜··|,子君和她抱头痛哭··|,感慨:人都是无依无靠的··|,风里来··|,雨里去··|,都是自己一个人走··|--。唐晶和罗子君后来互又相照镜子:一个打拼了十几年··|,却憧憬着明天嫁为人妇··|,告别征战生涯;另一个人走出婚姻围城··|,像一个菜鸟一样开始操练职场ABC...她们几乎就是跟十几年前的对方互换人生··|--。



好的文艺作品要见肉··|,也要见骨··|--。子君的热启动、重攀爬之旅··|,一路体味人生的粘稠、艰涩··|,是为见肉··|--。而唐晶看似一览众山小··|,却怎么也无法奏响事业和家庭两线的凯歌··|,这是见骨了··|--。

人是孤独的··|--。人生如钟摆··|--。造化弄人··|--。这些不妨视为现代文明困境··|--。剧中还展现了不少现代文明常识··|,使之与普通的爱恨撕扯剧和家斗狗血剧气质大不同··|--。

唐晶和贺涵的十年厮守··|,如同两只豪猪··|,远则无法抱团取暖··|,近则彼此伤害对方··|--。但换个角度看··|,这不也是现代伴侣之间的某种相处模式|-··?给你关爱··|,给你自由··|--。与你存有默契··|,与你保持距离··|--。他们其实可以在一起··|--。或者说··|,早已在一起··|--。



罗子君和陈俊生离婚后的关系也是一样··|--。开始对孩子抓得过紧··|,反倒总有一种离心力··|--。后来放手给予空间··|,并没减少孩子的向心力··|--。离婚了仍是朋友··|,作为台词容易··|,作为实践却难··|--。这俩人花了全剧2/3的篇幅··|,终于找到了对的相处方式··|--。



就连小三凌玲··|,为了家庭和睦··|,在与公婆的相处中··|,在对待亲子和继子的方式上··|,也演示了既有风度又有温度的后妈的正确打开方式··|--。

现代文明常识是高冷的··|,一文明就高冷··|--。然电视剧绝对不能只有高冷一味··|--。基层人民老金就像一盆炭火··|,同时也是铁算盘··|--。薛甄珠也是炭火和算盘··|,但她还有真性情··|--。罗子群和白光是传统的过不好、打不散的夫妻··|,粘皮扯肉··|,乱乱哄哄··|--。这些人的锣鼓喧天冲淡了那几位的高冷矜持··|,使得这部剧仍然呈现出人民群众喜闻乐见的样子··|--。



总之··|,《我的前半生》的成功绝非幸致··|--。就着文本格致一番··|,好多事儿是有迹可循的··|--。至于上面这些道道和创作实践有几分贴合··|,过两天我们会面采本剧制片人黄澜··|,到时一一向她印证··|--。


【文/李星文】



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